7 月 30 日晚，上海东方艺术中心音乐厅内几近满座。当 89 岁的引导行家祖宾・梅塔乘坐轮椅被逐步推上舞台，全场近两千名不雅众发出激烈的掌声与容许。

这位被誉为 “亚洲引导三杰”之一的神话大师，以九旬乐龄携带我方执掌三十年的 “亲兵”—佛罗伦萨五月音乐节管弦乐团，用柴科夫斯基《E 小调第五交响曲》的精练终章续写他与上海超越 31 年的音乐情缘。

1994 年，梅塔初度踏上上海地皮时，市政府会堂的苟简条目曾让他印象深切 —— 后台由办公室临时改革，舞台上方需加挂反声板，乐池被填平以扩大上演面积。彼时与小提琴行家帕尔曼相助的历史性上演后，帕尔曼那句 “上海有世界上最佳的听众，但戏院标准需要擢升”的评价，被梅塔沉默记在心里。

三十一年后，当他再度执棒沪上，上海已领有东艺、上交音乐厅等多座海外一流场馆，这让他在 2025 年访沪时不禁惊奇：“中国刻下有那么多优秀的音乐厅和音乐家，这让我颠倒妒忌！”

这份特等心扉源自眷属渊源 —— 梅塔的伯父曾在上海棉纺厂担任司理，侄子成立于中国且能说流利上海话，上世纪 30 年代祖母到访中国带回的登第记念品，更在他童年级念中埋下文化种子。从以色列爱乐到维也纳爱乐，三十年间他携带多支世界名团访沪，亲历了上海古典音乐市集从起步到高兴的全经过。正如他在给与 CGTN 采访时所言：“莫扎特与贝多芬的佳构，着实搭建起东西方疏导的桥梁。”

2007 年底，刚开业的东方艺术中心迎来一位特等 “访客”。率以色列爱乐第三次访沪的梅塔，在未公开行程的情况下蓦地访问，通过鼓掌、喊话测试音乐厅声学抑制，离场时留住承诺：“东方艺术中心有一座很具水准的音乐厅，我一定要在这里引导。”

 两年后，他携维也纳爱乐践约登台，让东艺成为寰球独一同期邻接柏林爱乐与维也纳爱乐的剧院。

这份情缘在 2010 年上海世博会期间愈发深厚。那时以色列爱乐亚洲巡演原规画不含上海站，梅塔主动提倡：“为什么莫得上海？这座城市举办世博会，咱们去了东京、首尔，莫得事理不去上海。” 最终，他率团在东艺呈现两场不同曲意见结果上演，成为昔日中国上海海外艺术节的高光时刻。而今，这场音乐会为东艺 20 周年仪式奏响序曲，下半年柏林爱乐、维也纳爱乐等顶尖乐团将竭力于献演，不绝这座城市的古典音乐盛宴。

四肢梅塔 1985 至 2017 年担任音乐总监的 “亲兵”，佛罗伦萨五月音乐节管弦乐团当晚展现了近百年历史的深厚积淀。这支曾与富特文格勒、卡拉扬、伯恩斯坦等引导行家相助，首演过理查・施特劳斯、斯特拉文斯基等名家作品，并斩获 1990 年格莱好意思奖的乐团，上半场以威尔第歌剧选段尽显 “歌剧之乡”的隧说念韵味 —— 四肢佛罗伦萨歌剧院驻院乐团，他们演绎的《阿依达》芭蕾音乐，被《中国日报》评价为 “在干戈无情履行中传递出顷刻间即逝的喜悦”。

下半场的《柴五》成为全场焦点。从 1970 年代录制柴科夫斯基交响曲全集于今，梅塔对这部作品的讲明早已挥洒镇静。尽管当晚年事已高的行家只可坐着引导，手臂动作幅度不大，但手势简陋敏捷，仍不失名家风采。

乐团在他引颈基层层鼓动，终乐章铜管都鸣时，将与庆幸叛变的获胜感推向偏激。返场时，梅塔尽头加演莫扎特《费加罗的婚典》序曲，轻快旋律中仿佛可见他对音乐历久的热忱 —— 正如他三月在广州巡演时所说：“诚然我已 89 岁乐龄，但对音乐的精好意思让我坚抓下来，刻下至少已安排好畴昔三年的规画！”

从 1994 年的初碰到今天的邂逅，梅塔行家与上海的每一次邂逅都是期间钤记。当不雅众久久伫立饱读掌，舞台上的梅塔虽体态衰老，眼中却精明着与三十一年前相通亮堂的精练 —— 那是音乐穿越时光的力量，亦然一座城市与一位行家超越世纪的艺术商定。